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THE "CHACHO" CONCEPT

¿Tienen futuro las comedias románticas?

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He aquí un ejemplo práctico:

El Apartamento: La comedia romántica maestra

Tal y como se está aplicando Hollywood en la repetición incansable de la misma estúpida fórmula una y otra vez, podría parecer que no. Pero nosotros hemos encontrado la solución a esa sequía creativa sin rompernos mucho la cabeza (existe una solución alternativa que es hacer comedias románticas magníficas, frescas, divertidas e inolvidables; pero para eso habría que resucitar a Ernst Lubitsch o a Billy Wilder, y ninguno de los dos está por la labor).

 

Esta es la demostración práctica de que a partir de una idea base típica y tópica se pueden elaborar miles de comedias románticas diferentes y originales:


Idea base (topicazo):

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, pero su madre no lo sabe. Decide darle a la madre una alegría y habla con una amiga para que se haga pasar por su novia. La madre muere feliz y contenta. El hijo se acaba enamorando de la chica y se casa con ella.


Versión 'Priscila, reina del desierto':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, pero su madre no lo sabe. Decide darle una alegría y habla con un amigo para que se vista de mujer y se haga pasar por su novia. La madre muere feliz y contenta pensando que su hijo tiene novia formal. El amigo del hijo se acaba operando y se casan.

Versión 'Walt Disney':

Una viuda está a punto de morir. Cantan una canción. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. Cantan una canción. El joven es gay, pero su madre no lo sabe. Cantan una canción. Decide matarla de un disgusto y se lía con un cuarentón. Cantan una canción. La madre contraataca y se cepilla al cuarentón. Cantan una canción. El hijo se muere, asesinado por un cervatillo facha que grita "por maricón", y la madre y el cuarentón se casan y viven felices durante muchos años. Cantan una canción.

Versión 'Romeo y Julieta':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, pero su madre no lo sabe. Decide matarla de un disgusto y se lía con un cuarentón. La madre contraataca y se cepilla al cuarentón. El hijo se suicida. La madre se suicida. El cuarentón se suicida.

 

Nota: Si se añadieran canciones, la versión pasaría a denominarse 'West Side Story’


Versión 'La matanza de Texas':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven sólo la aguantaba por su dinero. Decide librarse de ella y la mata con una motosierra. Luego se refugia en una cabaña en el bosque y mata a cinco o seis chicas ligeras de ropa.


Versión 'Un tranvía llamado Deseo'

Una viuda sureña está a punto de morir. Su mayor deseo es cepillarse a su hijo. El joven es gay y está enamorado del aparcero de la finca, aunque su madre no lo sabe. El aparcero es un cerdo racista del Ku Klux Klan y se dedica a quemar a negros en sus ratos libres. En un descuido con la gasolina, quema al muchacho. La madre se entera de todo y se enamora del aparcero. Se casan y son muy desgraciados.

 

Versión 'Woody Allen, de las divertidas':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es ir a Disneylandia en patinete. El problema es que la falta una pierna y no puede darse impulso. El hijo (cuya orientación sexual es irrelevante) decide llevarla en coche. Se equivocan de camino y aparecen en medio de una manifestación de trabajadores del metal. Los sindicalistas piensan que es una infiltrada de la patronal y la toman como rehén. El hijo se da a la bebida y acaba en una cafetería de carretera, donde conoce a Molly, una camarera de ciento cincuenta kilos. Se casa con ella y muere aplastado la noche de bodas.

 

Versión 'Woody Allen, de las serias'

Una viuda está a punto de morir. Se muere, y el resto de la película es en blanco y negro, con la madre hablando del sentido de la vida, la existencia de Dios y las películas de Bergman con la Muerte.


Versión 'Almodovar':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, pero su madre no lo sabe. Quiere darle una alegría y habla con un amigo para que se vista de mujer y se haga pasar por su novia. La madre sospecha algo (el amigo se olvida de afeitarse el bigote) y decide seguirles. Para pasar desapercibida, simula su muerte, se hace pasar por travesti y participa en un espectáculo de transformismo. Se convierte en la reina de la noche imitando a Betty Misiego e inicia giras por España y Japón. En Yokohama se enamora de un industrial japonés que resulta ser quien introdujo (y nunca mejor dicho) a su hijo en el mundo de la homosexualidad. Despechada, mata al industrial, aunque lo hace de tal forma que parece que se ha hecho el hara-kiri, y vuelve a España tras haberse hecho la estética. Allí se entera de que su hijo ha abierto un club y pide trabajo. El muchacho la contrata, sin sospechar nada, ya que piensa que un travesti japonés  dará clase al espectáculo. Tras un mes de éxito y en medio de una canción de Marisol, la madre lo confiesa todo. El amigo del bigote mata al hijo y se casa con la madre. Es posible que esta versión gane un Oscar, porque en EE.UU. no se habrán enterado de nada y creerán que es sutil, profunda y original.

Versión 'Porno heterosexual':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay y su madre lo sospecha. Contrata a cinco o seis mujeres de 'virtud negociable' y se ponen a follar como locos.


Versión 'Porno homosexual':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, visita el bar 'La Ostra Azul' con unos amigos y se ponen a follar como locos.

Versión 'Destape':
Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay, la madre lo sospecha y contrata a Ozores para que haga de psicólogo. Tras enseñarle a varias chicas en ropa interior, el hijo decide probar y se lía con la mujer de Ozores. Ozores se lía con la madre del muchacho. Se casan las dos parejas.


Versión 'Rouco Varela':

Una viuda está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven es gay y muere fusilado.

 

Versión ‘Hitchcock’:

Una viuda está a punto de morir (asesinada). Su mayor deseo es que su hijo se case y le dé un nieto. El joven, que puede que sea gay o no, pasa el tiempo libre matando a compañeros de facultad con un amigo y metiéndolos en un arcón. Al descubrir la trama que se oculta tras el intento de asesinato de su madre, le echa la culpa al lechero de la esquina (que resulta ser Cary Grant) y mientras este huye de la policía, le da tiempo a  descubrir todo el pastel y conseguir a una rubia, que ya ha superado sus instintos suicidas tras cortar con James Stewart. Cuando termina la película descubres que no te quedan uñas y tienes la sensación de que aunque todo pareciera tópico, acabas de ver una obra maestra.


Versión 'Estrenos TV'

Una viuda está sana como una rosa. Llega a un hospital a donar sangre y, por un error médico, la operan de la próstata y coge una infección mortal. Su hijo, tras dos intentos de suicidio, rompe con la novia, y sólo encuentra consuelo en ese vecino tan simpático que de pequeño le sentaba en sus rodillas y le hacía cosquillas. La madre se muere, el hijo se suicida y el vecino es detenido por abusos deshonestos.


Versión 'Cinema Verité':

Una viuda muy pobre, muy pobre está a punto de morir. No tienen dinero para medicinas, y su hijo no tiene más remedio que prostituirse para conseguirlo. Conoce a un mecenas rico y empieza a llegar el dinero para las medicinas. La madre sospecha algo, y piensa 'Antes muerta que con un hijo maricón'. Ella dice que ya está bien y deja de tomar las medicinas. Se muere y el hijo abandona al mecenas."Sólo me querías por mi dinero" dice, este antes de quitarse la vida. En la última escena (como en todas las películas italianas de este estilo) se ve la lluvia y al hijo, andando por la calle, con una maleta vieja atada con un cordel. FINE.

 

Versión ‘Tarantino’:

Una viuda está a punto de morir, pero antes decide ajustarle cuentas a todos los vecinos del pueblo junto con su hijo gay que es pistolero de la mafia china en sus ratos libres. Se produce una matanza indiscriminada a ralentí que dura 6 horas y termina con la palabra: “continuará…”

 

Versión ‘Takeshi Kitano’ :

Exactamente igual que la anterior pero en japonés.


Versión 'Thelma y Louise':

Una viuda está a punto de morir. Como ni su marido ni su hijo la han dejado nunca salir de casa, decide escaparse. El hijo la persigue por los EE.UU y todos tienen muchas aventuras y emociones. Al final, la madre se sube a un ala delta y se tira por un barranco.

 

Versión ‘Emir Kusturica’:

Una viuda gitana está a punto de morir. Su mayor deseo es que su hijo se case y que a ella le dén un ganso como dote. El joven es gay, y a ella eso le divierte, pero en mitad de la boda del hijo con un cabrero serbio estalla la guerra en los balcanes y tienen que partir al frente en bandos distintos. En mitad de la batalla más cruenta de la guerra todos empiezan a tocar melodías tradicionales, borrachos como cubas y todos los burros, cerdos y gallinas de los alrededores pasan de ellos mientras se meriendan unas cuantas minas antipersonal.


Versión 'David Lynch':

Una viuda está a punto de morir. Una cerilla arde. Un hombre tuerto llega. Un gigante dice cosas raras. La viuda come pastel y bebe café. Un fogonazo de luz. Llega un circo a la ciudad. Un apagón. La viuda sentada al piano, llorando. Se ve un pájaro. El hombre tuerto toma café en el salón de la viuda. El piano aparece en el río, envuelto en plástico, y con una letra debajo de una tecla. Llega un agente del F.B.I. El payaso del circo aparece asesinado, asfixiado con su propia peluca. El agente del FBI se enamora de una profesora del colegio. Desaparece el microondas de la cafetería. El gigante toma pastel con la maestra. La  viuda desaparece. Desaparece el café. Aparece la viuda, que ha perdido la memoria. La maestra tiene una visión, donde una ficha de dominó dice "Los microondas no son lo que parecen". Se acaba el capítulo, que ha batido todos los récords de audiencia. Peter Greenaway y Jean-Luc Godard se hacen una paja conjunta de la emoción.

 

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